提琴收藏不容小视的"国际通货"?(图)

3月2日,在2017艺术市场价值榜暨2016北京拍卖季年度行业峰会中,"弦话百年--私人珍藏提琴"专场荣获市场开拓拍卖专场。在国外,提琴拍卖历史悠久,专业性强,已步入职业化阶段,被人称作所谓的"国际通货"。不管是伦敦、纽约、香港还是悉尼,名贵小提琴不乏其身影。苏富比、佳士得等著名拍卖行都曾在名琴拍卖领域成绩斐然。而对国内而言,似乎它还是一个比较新鲜的话题,崭新的领域,亟待开发培育。

新金融记者专访旅意华人提琴制作家、提琴文化研究学者、意大利帕尔玛制琴家协会理事、北京猎琴人弦乐器交易交流中心技术顾问杨小洋,意大利政府认证在册的资深华裔制琴家与收藏鉴定学者赵相斌,北京柏利通雅文化有限公司创始人刘忠伟分别解读剖析提琴收藏拍卖的那些事儿。

难以企及的奢侈品?

新金融:提琴与书画、瓷器、家具等藏品相比,属于极少问津的范畴,这是为何?

杨小洋:提琴是来自西洋的舶来之物,在国内传统的收藏品系列中并不占有一席之地。正当帕格尼尼那激动人心的琴声征服欧罗巴大陆、耶稣瓜耐里小提琴成为藏家狂热搜罗的焦点之时,远在东方的我们还生活在儒家意识形态编织的宗法体系之中,文化生活皆受其束缚。而西方古典音乐以及提琴在百年前来到中国,历经发展磨难,尤其是改革开放以后才得以长足发展。演奏提琴的除了专业人士,更有民间大量的爱好者。

但如果涉及名琴收藏领域的话,即使在当今欧美,能够收藏名琴、古琴的人士也是少数,这个情况在历史上也是如此。那些价格昂贵的意大利乐器始终都是普罗阶层难以企及的奢侈品。同理,国内的提琴收藏家也不会普遍地存在,因为这跟提琴的庞大使用群体不同,是绝对的"小众",这个情况古今皆然、中外皆然。

赵相斌:首先,在欧美,提琴与其他文物、艺术藏品是一样受关注的,比如有很多海外银行也参与提琴的收藏投资。但是在中国就不同了,因为提琴是起源于意大利的西洋乐器,进入中国时间很短,被普遍接受学习演奏也就是几十年的光景,多数人还是停留在仅当作演奏工具来看待的,还没有形成提琴文化,所以与书画、瓷器等的文化认知还不能相比。其次,人们普遍缺乏提琴的鉴赏力,提琴的鉴赏与演奏是两码事,需要不同的审美鉴赏知识,这方面缺少行家的指导,相关知识的书籍、参考资料等也很贫乏。再者,国内关于提琴的拍卖刚刚起步,不像其他藏品形成了完备的拍卖纪录,人们对于投资收藏提琴的收益还没有信心。

新金融:你怎样看待拍卖公司举办提琴专场?

杨小洋:从拍卖结果来看,我认为不可企及字画古玩等拍品创造的辉煌成绩。弦乐器拍卖在欧美历史悠久,那里的人们对于这类市场行为司空见惯。但是,提琴拍卖也好,收藏也罢,归本溯源,都是舶来之物。就像国内拍行如果出现了唐代的琵琶,那么竞拍工作想必是比较顺利的,因为这是我们本国文化的遗产,而且从历史考古、数据校订、技术维护等领域都不乏翘楚级别的专业人才。与之相比,由于国内缺乏西洋提琴文化领域的专家团队,拍卖公司在收集琴源、鉴定保养、市价估算等方面就显得力不从心,缺少了一些自信。所幸,提琴拍卖终于在2015年迎来里程碑式的好消息:一把安东尼奥·斯特拉迪瓦里于1727年制作,名为"杜庞将军·格鲁米奥"的小提琴落户中国内地,标志着中国从此拥有了具有重要历史意义的斯特拉迪瓦里小提琴。同时预示着中国将继美国、英国、瑞士和日本之后,成为又一个名琴收藏重地。

刘忠伟:国内很多人对提琴知之甚少。而且没有真正的提琴鉴定机构,制琴、修复、鉴定一直以来非常分散,不能融为一体。此外,提琴手艺为代代相传,提到提琴,人们想到的就是意大利,这是不可避免的,因为意大利的提琴文化已根深蒂固,融入了这个国家的语言和血脉之中。北京匡时推出此专场,宣传了提琴文化,效果与反响都不错,对于提琴的升值以及收藏市场的扩大都是一个创新。

市场的严酷选择

新金融:国内的提琴收藏市场与国外有何区别?

杨小洋:提琴收藏文化起源于欧洲。确切地说,来自于提琴的故乡意大利。17至18世纪,意大利克莱蒙纳的提琴制作艺术进入了黄金时代,安东尼奥·斯特拉迪瓦里家族以及耶稣瓜耐里等艺术大师制作了数量可观的精美乐器。历史上大名鼎鼎的乐器收藏家萨拉布艾伯爵在18世纪后期就已经专注于小提琴收藏。逐渐地,人们开始对18世纪顶级意大利制琴家们的作品陷入狂热。加之横扫欧洲的"帕格尼尼旋风",最终,名曲需用名琴的观念深入人心。收藏名贵的抑或是制作精美的提琴,也成为欧洲各阶层的常态观念。

在亚洲,名琴的收藏集中在日本、新加坡、

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